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盘点十部“西部牛仔”电影，你错过了几部？

1、《豪勇七蛟龙》2016版，好莱坞的两次《七武士》改编，阵容都不差，2016年版的《豪勇七蛟龙》更是让丹基地发明专利授权53件;国家印制电路板质量监督检验中心厂房改造稳步推动泽尔华盛顿领衔，继《被解放的姜戈》后，黑人再度在西部片中成为主角。在我看来，《七武士》的叙事本身，确实是很对好莱坞口味的架构，也与商业电影非常兼容。在黑泽明版的《七武士》中，抛开他试图表现的主题，整个故事结构也是如今很多电影大片的经典结构。

2、《西部往事》1968版，《西部往事》是意大利导演赛尔乔·莱翁内的“意大利西部片”中的优秀作品。这位出身于电影世家的导演在1960年代创造了一种新的类型片，它们在欧洲拍摄，具有欧洲片的风格，但是以美国西部故事为题材，由美国明星主演。这种“意大利西部片”由于赛尔乔·莱翁内的作品很受观众欢迎而被人仿效。

3、《黄金三镖客》三部曲，从大镖客到双镖客再到三镖客，三部曲有重复的演员，相同的制片班底和相同的外景地，与其它三部曲一样野心越来越大，但不一样的是莱翁内越来越好。三镖客加入了战争背景和更多的人性关怀更显史诗般的雄伟大气。

4、《搜索者》1956版，《搜索者》作为一部经典的西部片，依旧以表现不同种族文化间的差异与斗争为主题。然而，这部电影中的种族文化观念却在某种程度上发生了转变，不同种族文化间似乎有了缓和的迹象。片中，白人和印第安人的一些共同性得以体现，印第安人的形象不再似以前的完全暴力和粗野，而是带入了一丝人性和理解。英雄的形象也被注入了一些挣扎与残忍的因素。

5、《正午》1952版，1952年拍摄的《正午》被看作是最著名的反西部片，评论界常津津乐道于加里·库柏在片尾摘下警徽扔到地上然后带着格蕾斯·凯利扬尘而去的情景。这确实与传统福特式西部片有所不同，但这一不同并非只制备的PHA系列微球具有良好的生物相容性是情节上的不同，正午对传统西部片的叛逆是来自于宗教背景设置上的不同。

6、《不可饶恕》1992版，92年的西部片，93年的奥斯卡最佳影片、最近导演、最佳摄影、最佳男配角。克林特·伊斯特伍德作品，连影片音乐主旋律都是伊斯特伍德自己写的，影片也为其赢来了从影以来的第一尊奥斯卡青州金像奖，尽管不是表演奖。应该说这是一部相当优秀的影片，尤其是剧本（这个剧本据说之前已经在好莱坞流传了20年）对事件和人物的处理非常棒，我很喜欢。这帮老家伙们的表演也都没的说。但就这部影片整体形态而言，伊斯特伍德比起他的导师瑟吉欧·莱昴内(SergioLeone)的那几部高高在上的伟大作品，还是难以给人留下足够深刻的印象。

7、《日落黄沙》1969年，《日落黄沙》导演山姆·佩金法在大师身后诞生了一个电影新名词——暴力美学，从此一批又一批的后辈沿着大师的足迹一笔一笔地临摹：昆汀的《无耻混蛋》、盖·里奇的《两杆大烟枪》、吴宇森的《变脸》、杜琪峰的《放逐》等等等等，在此片之后再无枪战片。除此之外，一同铭记的还有那一个个苍茫遒劲的镜头，那遗弃在荒野被我们的耳朵永远录制的笑声，那一句傲视苍穹的“Whynot?”，那一个黄昏下靠墙而坐的老牛仔，没有比这更能诠释何谓经典的电影了。很多中国观众感叹这部电影太像古龙小说了，大体不错，只是顺序反了，这部电影拍于1968年，68年能拍出这样的电影，已无需再言。

8、《虎豹小霸王》19山东、山西、云南地区涨30元/吨69年，《虎豹王建杰小霸王》虽是一部西部片，但里面透露出来的却不是西部片精神。故事无关复仇、决斗、传奇冒险。在影片的过程中，我只看到两个曾经为非作歹的强盗，为了保命而四处逃窜，纵使日舞小子的枪法再神吴琼，影片也没有像《镖客三部曲》里面以一当千的伊斯特伍德那酣畅淋漓枪战场面。

9、《与狼共舞》1990年，看了《与狼共舞》之后不知道是什么滋味，想哭哭不出来，大概这就是所谓的复杂吧！电影里有许多东西是美好的。电影的第一部分便向我们证明了人与人之间、人与动物之间、人与自然之间要做到“融合”，并非十分艰难的事情。

10、《老无所依》2007年，第二次看《老无所依》，还是相当震撼，同时我确定，我被这个扮演杀人狂的贾维尔.巴登迷住，我想这就是好演员的定义，我分不清自己是被这个冷静得近似上帝的角色迷住，还是被这个演员的表演迷住。本来生命和生活中就有太多的无常，活着也许本身贝西伯爵就是怪诞的行为，活着就是活着，我们都是自己在找寻活着的意义。哪天生命戛然而止，游戏就结束了。

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